日前，《午夜故事社》因?yàn)橐患谐霈F(xiàn)了最多次數(shù)的猛然一嚇而打破了吉尼斯世界紀(jì)錄 。它也可能打破單集劇集中畫面寬高比、使用鏡頭數(shù)和外觀風(fēng)格最多的記錄。

James Kniest的電影攝影一直存在于深受觀眾喜愛(ài)的一些風(fēng)格顯著的恐怖電影幕后，從標(biāo)志性的《安娜貝爾》到 Mike Flannagan的電影 《無(wú)聲夜》 和 《鬼莊園》。

他的最新作品《午夜故事社》是一部Netflix連續(xù)劇，八名身患絕癥的年輕人每晚聚在一起講述恐怖故事，堪稱電影攝影的大師級(jí)作品。它具有四種不同的寬高比，10集中的每一集都有不同的外觀風(fēng)格，以及涵蓋球面、變形、全畫幅和Super 35等令人眼花繚亂的鏡頭列表。Kniest是如何在具備講故事的天賦和索尼CineAltaV的基礎(chǔ)上做到這一點(diǎn)的？

James Kniest（詹姆斯·奈斯特）一開(kāi)始并沒(méi)有打算成為恐怖片大師。

“老實(shí)說(shuō)，這從來(lái)都不是我的計(jì)劃。”

Kniest實(shí)際上是從紀(jì)錄片和水下攝影開(kāi)始的。

“我與Hydroflex的創(chuàng)始人皮特·羅馬諾(Pete Romano)進(jìn)行了交談，他告訴我，‘你最好可以去跟厄尼·布魯克斯(Ernie Brooks)學(xué)習(xí)一下水下電影制作。’ 所以這就是我所做的。”

那么他是怎么來(lái)到這里的呢？90年代，Kniest住在圣巴巴拉，在布魯克斯學(xué)院 (Brooks Institute)從事水下攝影和電影攝影工作，到最后他足以接手鎮(zhèn)上的任何制作項(xiàng)目。“我擔(dān)任過(guò)場(chǎng)務(wù)、電工、攝影助理、靜態(tài)攝影助理。我甚至在一場(chǎng)演出中擔(dān)任服裝師，還做過(guò)替身和堪景相關(guān)的工作。我能夠近距離觀察商業(yè)制作和敘事片是如何運(yùn)作的，然后我愛(ài)上了燈光。

Kniest花了將近20年的時(shí)間，他一開(kāi)始主要從事商業(yè)制作項(xiàng)目，擔(dān)任燈光師和攝影指導(dǎo)。“然后有一天愚蠢的我，對(duì)自己說(shuō)，我想講真實(shí)的故事。”

當(dāng)ASC的導(dǎo)演約翰·萊奧內(nèi)蒂 (John Leonetti)向他提供拍攝《安娜貝爾》的機(jī)會(huì)時(shí)，Kniest抓住了這個(gè)時(shí)機(jī)來(lái)實(shí)現(xiàn)他的想法。“他給了我一個(gè)鏡頭去做這件事，結(jié)果證明這是一部相當(dāng)標(biāo)志性的恐怖片，”Kniest 回憶道。“后面的一切都是從那一次開(kāi)始的。”

不用擔(dān)心，Kniest仍然有很多機(jī)會(huì)使用他的水下電影攝影技巧，比如在由Alicia Silverstone主演的《美國(guó)恐怖故事集》最后一集中可怕的水下場(chǎng)景中。

James Kniest，中間

Kniest是如何構(gòu)思出《午夜故事社》令人驚嘆的視覺(jué)風(fēng)格的

Kniest與《午夜故事社》的創(chuàng)劇人Mike Flanagan有一段合作經(jīng)歷，Kniest 和他一起制作了《無(wú)聲夜》 ，這部電影首先鞏固了Flanagan與Netflix的關(guān)系。Kniest 繼續(xù)與Flanagan合作制作更多粉絲喜愛(ài)的影片，例如《鬼莊園》和《午夜彌撒》。事實(shí)上，正是在制作《午夜彌撒》期間 ，F(xiàn)lanagan和Kniest開(kāi)始討論下一個(gè)項(xiàng)目。

“我們有這種語(yǔ)言，這種關(guān)系，”Kniest談到與Flanagan的談話時(shí)說(shuō)。“對(duì)我來(lái)說(shuō)， 《午夜故事社》最酷、最令人興奮的是它提供的多樣性。如果你去看這個(gè)電視劇，你會(huì)看到這些身患絕癥的孩子一起住在臨終關(guān)懷院里。我認(rèn)為他們自己創(chuàng)造的一部分治療是每天晚上見(jiàn)面，互相講可怕的故事。我們想出了這個(gè)概念，讓每個(gè)故事看起來(lái)都不一樣。所以每一集都有一個(gè)完全不同的故事，這本身就需要一個(gè)完全不同的外觀風(fēng)格，還有一些‘故事’中甚至有幾種外觀風(fēng)格。”

對(duì)于Kniest來(lái)說(shuō)，設(shè)計(jì)外觀風(fēng)格意味著參考80年代和90年代的不同電影，例如《 終結(jié)者》或《猛鬼街》。

“部分靈感來(lái)自于回顧標(biāo)志性電影，這些年輕人會(huì)用這些電影作為動(dòng)力或靈感來(lái)講述他們的故事。所以我們傾向于其中一些電影的外觀和感覺(jué)。在這些參考中，我們開(kāi)始討論寬高比這個(gè)特征。”

由于寬高比在那個(gè)時(shí)期的電影中發(fā)揮了巨大的風(fēng)格作用，所以用這個(gè)作為工具來(lái)定義 《午夜故事社》中的故事是很自然的選擇，關(guān)鍵是弄清楚如何在Netflix 4K 分辨率要求下以這種方式拍攝。

“這是導(dǎo)致選擇索尼CineAltaV的原因之一，”Kniest解釋說(shuō)。“我們能夠用不同的鏡頭拍攝所有這些不同的寬高比并滿足分辨率要求，因?yàn)槲覀兛梢栽趯捀弑葹?1:85或2:39或1:66或1:33時(shí)進(jìn)行縮放，或者根據(jù)它是變形或者球面鏡頭、又或者是Super 35、全畫幅鏡頭而進(jìn)行縮放。CineAltaV能夠使用的鏡頭非常多，從 Hawk V-Lite變形鏡頭到 Summilux-C Primes，Vantage One Primes, 變形變焦鏡頭。洛杉磯有一位名叫Tim Arasheben的人，他正在制造這些令人難以置信的鏡頭，命名為MasterBuilt Lenses。他正在尋找和采購(gòu)不同的玻璃，并定制構(gòu)建這些全畫幅鏡頭。

真正做到這一點(diǎn)并能夠轉(zhuǎn)接和使用所有這些不同鏡頭的唯一方法是使用索尼 CineAltaV，因?yàn)楫?dāng)時(shí)它是5.7K分辨率，我們可以相應(yīng)地縮放并仍然足以獲得4K分辨率。我發(fā)現(xiàn) CineAltaV性能非常強(qiáng)大，能夠處理所有這些不同的組合。我們能以任何需要的形式構(gòu)建它，并確保它在各個(gè)方面都適用，結(jié)果真的非常棒。對(duì)我來(lái)說(shuō)，那是我使用索尼CineAltaV的起點(diǎn)。”

在可怕的時(shí)間拍攝恐怖片（COVID-19早期）

使用索尼CineAltaV是讓眾多鏡頭和長(zhǎng)寬比發(fā)揮作用的唯一途徑。在疫苗接種之前的新冠肺炎期間，它對(duì)于拍攝也非常重要。但當(dāng)時(shí)的情況是，Kniest有點(diǎn)猶豫要不要在如此苛刻的電視劇中學(xué)習(xí)新的攝影機(jī)平臺(tái)。

“我對(duì)索尼CineAltaV的體驗(yàn)并不多，”Kniest描述道。“這些年來(lái)我使用過(guò)其他索尼攝影機(jī)拍攝過(guò)，我的一些個(gè)人攝影機(jī)是索尼的，但我從來(lái)沒(méi)有真正使用過(guò) CineAltaV。在一些流言中，很多人總是表達(dá)對(duì)CineAltaV噪點(diǎn)水平的擔(dān)憂，這讓我有些害怕。”

因此，Kniest進(jìn)行了一些試拍以自己找出答案。

“事實(shí)證明一切都很好，沒(méi)有任何問(wèn)題，我很早就意識(shí)到了這一點(diǎn)。后來(lái)我開(kāi)始放松，大部分時(shí)間里，我因?yàn)殡娪皵z影機(jī)具備雙原生ISO而沒(méi)有那么緊張。如果遇到擔(dān)心的情況，我會(huì)在2500點(diǎn)重新測(cè)光，然后額外增加兩檔曝光。”

事實(shí)證明，除了雙原生ISO之外，CineAltaV上的內(nèi)置無(wú)極ND系統(tǒng)在疫情期間變得非常重要。

“在拍攝《午夜故事社》時(shí)，我認(rèn)為我們是疫情期間的第一場(chǎng)大型電視劇，那是一種痛苦，”Kniest 說(shuō)。“片場(chǎng)的人非常有限。只有特定的人會(huì)被允許和其他某些人在一起工作，所以你不能在片場(chǎng)跑來(lái)跑去更換濾鏡，這真的令人厭煩。但我只需輕觸遙控按鈕，就能夠從DIT帳篷里控制電影機(jī)的ISO、快門角度和內(nèi)置的ND濾鏡，這樣的效率和敏捷性，對(duì)于確保始終正確曝光而言至關(guān)重要。”

正如Kniest解釋的那樣，這改變了他以后所有作品的工作方式。

“它要快得多，我認(rèn)為它適合敘事片，尤其是劇情片，因?yàn)樗屇阍谥讣廨p而易舉地獲得如此多的可控性。在劇情片創(chuàng)作中，電影攝影師的很大一部分工作是按時(shí)完成任務(wù)。但是在20年后，你看電視的時(shí)候，你不會(huì)記得我們?nèi)コ晕顼埻砹?分鐘。你會(huì)說(shuō)，‘哦，它沒(méi)有對(duì)好焦，或者我沒(méi)有時(shí)間更換濾鏡，我的跟焦員沒(méi)有及時(shí)停下來(lái)’。關(guān)于所有這些東西，CineAltaV對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)十分友好并且對(duì)于劇情片可行度非常高。經(jīng)厲了這個(gè)過(guò)程，它們?cè)谶壿嬌蠈?duì)我來(lái)說(shuō)變得非常重要。而且攝影機(jī)的畫面風(fēng)格也證明了這一點(diǎn)，比如，膚色表現(xiàn)很好，色彩空間也很令人滿意，分辨率同樣很出色。

燈光工具發(fā)展如此之快，現(xiàn)在太多的選擇可能是個(gè)問(wèn)題

正如Kniest所描述的，當(dāng)今電影攝影師的很多工作都是執(zhí)行和管理，在決定如何處理場(chǎng)景和使用什么工具時(shí)，很多創(chuàng)造力都發(fā)生在前期制作中。

“我覺(jué)得超級(jí)有用的東西是氦氣照明氣球，”Kniest在談到他在《午夜故事社》片場(chǎng)最喜歡的工具之一時(shí)說(shuō)。

“你會(huì)得到很好的光線，你可以輕松地移動(dòng)它們。而不會(huì)像使用大光源或設(shè)置Condor底座那樣困難，但這會(huì)在一定程度上限制你的雙攝影機(jī)機(jī)位畫面的取景范圍。拿著氣球燈，飄來(lái)飄去，直到找到合適的位置。”

有趣的是，Kniest 還在《午夜故事社》中使用了無(wú)人駕駛升降機(jī)，這些天他在片場(chǎng)看到了很多這種做法。

“我們正在無(wú)人值守地操作升降機(jī)，我們將遠(yuǎn)程照明燈頭放在升降機(jī)籃子里，他們被稱為“移動(dòng)者”。現(xiàn)在那里有可以移動(dòng)的光源，所以我們實(shí)際上不需要有人在那里平移、傾斜或者使用泛光，這些都可以在iPad上完成。它也創(chuàng)造性地打開(kāi)了更大的世界，因?yàn)槟憧梢暂p松更改燈光顏色，無(wú)論是匹配現(xiàn)有的路燈還是微調(diào)以匹配你正在使用的另一盞燈，例如HMI或鎢絲燈，或者您無(wú)法控制的道具燈。使用這些LED燈，您可以選擇彩虹般的顏色。”

有時(shí)候，Kniest承認(rèn)，擁有無(wú)限量的顏色選擇幾乎是一個(gè)更大的挑戰(zhàn)。

“以前，你可能只有一種色紙，僅此而已，而且你和它密不可分，”他開(kāi)玩笑說(shuō)。“我在這個(gè)劇集中嘗試很多顏色。'A' 故事保持中立和真實(shí)生活。但每一集的 'B' 故事，我們真的突破了極限，可以達(dá)到任何我們想要的風(fēng)格。我引入了很多顏色，我認(rèn)為這是對(duì)80年代電影的致敬，那時(shí)候有更飽和的色彩、藍(lán)色的夜晚和大量的霓虹燈。所以當(dāng)你看這個(gè)電視劇時(shí)，你會(huì)看到“B”故事中有很多色彩。”

如果可以，看看你是否能猜出每一集中都借鑒了哪些80年代至90年代的經(jīng)典電影。事實(shí)上，在第一集中，Kniest分享了大約有六種不同的外觀風(fēng)格值得關(guān)注。

至于其他工具，Kniest補(bǔ)充說(shuō)，索尼CineAltaV的另一個(gè)巨大優(yōu)勢(shì)是Rialto分體擴(kuò)展系統(tǒng)。

“特別是在我所做的類型片中，我們經(jīng)常在真實(shí)地點(diǎn)、實(shí)際地點(diǎn)、密閉空間、汽車?yán)?。這段時(shí)間我們也經(jīng)常使用遙控頭。所以能夠在分體模式下使用 CineAltaV并且非?？斓貙⑺袚Q到分體模式非常重要。我過(guò)去花費(fèi)很多精力在汽車場(chǎng)景里的鏡頭上。每個(gè)人都想要駕駛員或乘客從擋風(fēng)玻璃或車輛前部回頭看的正面照片，但我們很少愿意花時(shí)間制作遮光罩，透過(guò)玻璃拍攝并處理所有其他元素，例如反射、燈光和天氣等?，F(xiàn)在我們可以在大多數(shù)情況下使用分體擴(kuò)展系統(tǒng)。我們可以輕松安裝車內(nèi)的攝像頭，可以放置在儀表板上，甚至后座的肩膀上。”

為什么一切都?xì)w結(jié)為尊重你的工作人員和最終畫面

Kniest是為數(shù)不多的幾乎擔(dān)任過(guò)劇組所有職位的電影攝影師之一。雖然他的每一部作品都在進(jìn)入新的領(lǐng)域（比如動(dòng)作片），但他對(duì)真正重要的事情持堅(jiān)定態(tài)度。

“對(duì)我來(lái)說(shuō)重要的是最好的想法獲勝，”Kniest總結(jié)道。“我們的表現(xiàn)取決于我們最薄弱的環(huán)節(jié)，我們需要在那個(gè)部分幫助提升彼此。所以你必須依靠大家來(lái)幫助提升項(xiàng)目質(zhì)量。這就是我的心態(tài)，把影片項(xiàng)目的質(zhì)量放在第一位。

我還認(rèn)為，重要的是要?jiǎng)?chuàng)造條件，讓每個(gè)人包括制片助理、后勤、器械師和電工等，所有這些人都因?yàn)樗麄兯龅墓ぷ鞫艿阶鹬?。每個(gè)部門負(fù)責(zé)人都需要營(yíng)造一種愉快的工作環(huán)境并且他們受到尊重的氛圍。否則，有什么意義呢？我的意思是，我們工作的時(shí)間太多了，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)和家人，你不妨工作得開(kāi)心一點(diǎn)。

最后，畫面是永恒的。每個(gè)人都有自己的需要完成的使命。我的使命是制作在未來(lái)幾年后我們都可以感到自豪的畫面，并享受這個(gè)過(guò)程。尤其是現(xiàn)在存檔的方式，你可以去Netflix上看20年前制作的東西。所以它真的需要堅(jiān)持下去。”

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