史蒂芬·溫頓 (Stephen Windon) 對(duì)拍攝史詩般的電影攝影和宏大場(chǎng)面早就不陌生了，您可能會(huì)從《星際迷航：超越星辰》、《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》和《速度與激情》的六部影片（包括F9 ）中認(rèn)出他的作品。在快節(jié)奏動(dòng)作片的世界里，他是一位知道如何僅靠燈光和攝影機(jī)的力量，來抓住觀眾注意力的攝影師。

當(dāng)安東尼（Anthony）和喬羅素（ Joe Russo）第一次接觸溫頓，跟他討論《灰影人》項(xiàng)目的時(shí)候，他知道這將不同于他以前拍過的任何項(xiàng)目。

《灰影人》由瑞恩·高斯林（Ryan Gosling）主演，還有克里斯·埃文斯（Chris Evans）和安娜·德·阿瑪斯（Ana de Armas）等出色的演員助陣。高斯林扮演一名神秘的中央情報(bào)局特工，他正在試圖從一名反社會(huì)人士和一群試圖索要他人頭賞金的私刑罪犯手中逃走。

從作為主燈的精心制作的煙花，到現(xiàn)代黑色電影影調(diào)，再到飽和的橙紅色、紅色和綠色，所有這些色彩在Sony CineAltaV上都表現(xiàn)的很好，史蒂芬·溫頓（ASC/ACS）做得非常出色。

第一次與羅素兄弟合作時(shí)提出瘋狂的想法

“這是我與羅素兄弟（Russo brothers）的第一次合作，所以對(duì)我來說非常令人興奮，”溫頓解釋道。“我喜歡他們對(duì)一切電影拍攝的看法。這是一部在風(fēng)格上截然不同的動(dòng)作片，當(dāng)然，這是由羅素兄弟對(duì)這類電影的演繹所帶來的。”

溫頓說，為了設(shè)計(jì)出影片的攝影風(fēng)格，他們查看了經(jīng)典動(dòng)作場(chǎng)景和經(jīng)典黑色電影燈光的細(xì)節(jié)。

“我進(jìn)行了很多測(cè)試，”溫頓說。“我喜歡拍攝很多測(cè)試，尤其是和新項(xiàng)目的電影制作人一起。”

對(duì)于溫頓來說，下一個(gè)激動(dòng)人心的步驟是提出一個(gè)新的想法，將《灰影人》帶入溫頓和羅素兄弟以前從未涉足的領(lǐng)域。

“我認(rèn)為開頭可能是對(duì)盛大的米高梅音樂劇的現(xiàn)代演繹。想象一部大型音樂劇，但現(xiàn)在我們要在2022年以超飽和的色彩進(jìn)行拍攝，并采用我們現(xiàn)在擁有的技術(shù)，比如在舞廳周圍飛行的無人機(jī)，上面裝有攝像頭。兄弟們喜歡我對(duì)它的描述，這是電影開場(chǎng)的好方法。

像現(xiàn)代音樂劇一樣設(shè)計(jì)開場(chǎng)盛會(huì)

《灰影人》開場(chǎng)后的壯觀場(chǎng)面讓我們認(rèn)識(shí)了曼谷市中心的六號(hào)特工（瑞恩·高斯林）。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，斯蒂芬·溫登問羅素兄弟，他是否可以關(guān)掉燈……然后打開煙花。

“整套布景都是為那個(gè)電影開場(chǎng)設(shè)計(jì)和建造的，”溫頓描述道。制作設(shè)計(jì)師丹尼斯·加斯納 (Dennis Gassner) 花了幾個(gè)月的時(shí)間搭建布景，并進(jìn)行了預(yù)照明。我向羅素兄弟提出了一個(gè)想法，即一旦六號(hào)特工利用關(guān)閉建筑物電源的方式分散注意力，可以讓煙花成為主要光源，那場(chǎng)小規(guī)模的戰(zhàn)斗就是這樣發(fā)生的。我和我的燈光師鮑比·克拉蒂格（Bobby Krattiger）一起設(shè)計(jì)了它們。這些燈是Fiilex Matrix LED燈組，從字面上看，它會(huì)從舞臺(tái)地板開始，在垂直桁架裝置上射向空中 50 英尺。我和程序員埃里克安德羅維奇一起，設(shè)計(jì)了它，讓它成為一個(gè)巨大的閃光光源。這些垂直的LED面板會(huì)疾速上升，然后快速變成水平的LED，接著是Fiilex的矩陣燈效，像狗仔隊(duì)一樣啪啪啪地閃，然后它們就會(huì)安定下來。五秒鐘后，會(huì)是另一種顏色的光效，重復(fù)相同的程序，閃閃發(fā)光。所以我們?cè)诓シ藕蜏y(cè)試它，并進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這樣就沒有物理上移動(dòng)的燈，而是在程序中的不斷運(yùn)動(dòng)的LED燈，以模擬向天空發(fā)射煙花。實(shí)際上，我們會(huì)有較長(zhǎng)的陰影，但隨著燈光轉(zhuǎn)換的發(fā)生，這些陰影會(huì)過渡為較短的陰影。

我設(shè)計(jì)它的目的是讓我擁有的所有東西都從窗戶進(jìn)來，從外面涌進(jìn)來，從那個(gè)港口前面涌進(jìn)來。這是除夕慶?；顒?dòng)的高潮。所以有一個(gè)大倒計(jì)時(shí)：5、4、3、2、1，然后是咔嚓聲。效果真的意想不到的好。有些時(shí)候我們可能會(huì)變黑幾幀，然后再次爆炸。

在 Gassner、Krattiger、Androvich 和他的攝像師Geoff Haley的幫助下，溫頓成功完成了這部電影。

“那真的很有趣。羅素兄弟是偉大的敘事者，他們喜歡和一支偉大的團(tuán)隊(duì)在一起。”

史蒂芬·溫頓如何使用三色法則處理色彩飽和度

“紅色和橙紅色是主色調(diào)的重要組成部分，尤其是在開場(chǎng)時(shí)，”溫頓解釋道。“但在電影的其余部分，我的理論是使用顏色對(duì)比作為層次。我喜歡設(shè)計(jì)一個(gè)有前景、中景和背景顏色的鏡頭，我們的想法是我們?cè)诿恳粠卸加幸粋€(gè)三色規(guī)則。”

根據(jù)溫頓的說法，如果你仔細(xì)檢查每一個(gè)鏡頭，至少90%的電影畫面中都有三種顏色。

“我不想用單一的顏色呈現(xiàn)任何東西。對(duì)我來說，這就像在相機(jī)上裝了一個(gè)濾鏡。我想要層次，我的三色燈光每次都會(huì)出現(xiàn)。”

有時(shí)，這是由他的團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的，有時(shí)是與藝術(shù)部門的合作，例如將一盞琥珀色的實(shí)用燈與一盞粉藍(lán)色的燈交替使用。但是溫頓是如何補(bǔ)償所有顏色飽和度的呢？

“ CineAltaV的色彩飽和度很棒，”溫頓肯定地說。“當(dāng)我第一次測(cè)試CineAltaV時(shí)就發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，這是我使用它拍攝的第一個(gè)項(xiàng)目，我從一開始就知道它是適合這個(gè)項(xiàng)目的電影機(jī)。我喜歡在場(chǎng)景中使用大量紅色的想法，它可以很好地處理紅色，尤其是當(dāng)它們過度飽和時(shí)。我在主色調(diào)中使用了很多橙紅色，以及柔和的粉紅色、青色和紫色。CineAltaV對(duì)這些所有色彩的還原都很棒，這是我喜歡這臺(tái)電影機(jī)的主要原因。”

為什么瑞恩·高斯林為六號(hào)特工配了自己的徠卡 T1 鏡頭

“我在六號(hào)特工身上使用了淺焦鏡頭，但從來沒有用在埃文斯這個(gè)角色或其他任何人身上，”溫頓解釋道。“六號(hào)特工非常深刻和復(fù)雜。”

在劇本中，六號(hào)特工是一個(gè)細(xì)致入微的動(dòng)作人物，時(shí)而被他的過去所困擾，時(shí)而受其激勵(lì)。例如，他竭盡全力拯救他的征兵官菲茨羅伊 Fitzroy（比利·鮑伯·桑頓Billy Bob Thornton飾）的女兒。溫頓的鏡頭選擇完全是為了服務(wù)于那個(gè)角色。

“有趣的是，它使用的是我為攝影相機(jī)找到的名為Artisan's Lens的鏡頭。我在準(zhǔn)備階段拍攝了一些測(cè)試，其中焦點(diǎn)又薄又淺；你只能看到一只眼睛或者正在說話的嘴唇，沒有別的，你被以一種非常有趣的方式被吸引進(jìn)去了。我設(shè)法讓我們的設(shè)備供應(yīng)商Otto Nemenz對(duì)鏡頭卡口進(jìn)行調(diào)整，以便我們可以將鏡頭從Leica M轉(zhuǎn)接到CineAltaV。這顆鏡頭最大光圈為T1，所以景深非常薄，非常淺。”

T1光圈的鏡頭幾乎聞所未聞，可想而知，操作起來并不簡(jiǎn)單！

“ T1光圈意味著幾乎無法集中注意力，但它實(shí)在是太酷了，太夢(mèng)幻了。所以當(dāng)六號(hào)特工周圍發(fā)生事情時(shí)，他身后會(huì)有槍聲和奇怪的扭曲。你聽到了，但這都是關(guān)于他的。這完全是關(guān)于他的角色在那一刻接受了什么，因?yàn)樗臧l(fā)生的事情，他所有的記憶都在不斷地涌回來。這是我們?cè)谥v故事時(shí)使用的一種手法。”

喚起經(jīng)典黑色電影的燈光美感

雖然溫登說他不希望《灰影人》的每一刻看起來都像黑色電影，但他確實(shí)希望它成為一個(gè)當(dāng)下的元素，隨著電影和其他經(jīng)典電影的參考而發(fā)展。

“我經(jīng)常讓強(qiáng)光從側(cè)面射進(jìn)來，照亮某人的臉，尤其是瑞恩·高斯林飾演的六號(hào)特工，”溫頓描述道。“例如，他正走在泰國的一條小巷里，我剛好看到一盞燈從窗戶射進(jìn)來，然后我們就拉上了百葉窗。我只是喜歡這樣的想法，他在五秒鐘內(nèi)穿過所有這些非常有趣的陰影和斑馬條紋。老實(shí)說，有一天你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多東西，這就是我們作為電影攝影師所呈現(xiàn)的技巧。你可以提出所有這些想法，但你也可以有一些快樂的意外，然后你就會(huì)說，‘哇。讓我們這樣做吧。這太妙了。’”

在 HDR中監(jiān)看與在HDR流程中完成成片

由于HDR仍然是一個(gè)新事物，許多DP仍然對(duì)在制作過程中考慮使用多少持觀望態(tài)度。有時(shí)，這意味著HDR僅在調(diào)色時(shí)使用，許多觀眾會(huì)抱怨他們?cè)贖DR版本中什么也看不到?！痘矣叭恕凡灰粯?。

“我們?cè)贖DR中進(jìn)行監(jiān)看，”溫頓解釋說，他承認(rèn)過去很少這樣做。“在我的 DIT 工作站，他們有一組四臺(tái)顯示器。我有一個(gè)很棒的DIT克里斯·卡瓦諾Chris Cavanaugh。克里斯和我一起拍了大約10部電影。他十分專業(yè)，他認(rèn)為去做HDR電影是個(gè)好主意。他在一臺(tái)顯示器上進(jìn)行了HDR監(jiān)看，并對(duì)其進(jìn)行了檢查。這是我們第一次做HDR監(jiān)看，你仍然可以看到一切。”

曾經(jīng)有合適的膠片庫存；現(xiàn)在有合適的傳感器

對(duì)于溫頓來說，CineAltaV的低光照感光度性能最初引起了他的興趣。

“有人告訴我CineAltaV 有2500的原生感光度，這太棒了，”溫頓解釋說這是他第一次接觸CineAltaV。“我可能用它做了兩三個(gè)場(chǎng)景。其余部分，我只是以800的感光度進(jìn)行拍攝。但我也使用T1.5光圈的ZEISS Supreme 鏡頭。我以6K分辨率拍攝了整部電影，因?yàn)槲蚁嘈偶词故遣捎肏DR技術(shù)的Netflix節(jié)目，一切看起來都比應(yīng)有的清晰。我試圖通過以盡可能高的分辨率拍攝來彌補(bǔ)這一點(diǎn)，因此在這種情況下，我使用CineAltaV拍攝以6K畫面，搭配使用T1.5光圈的大畫幅蔡司Supreme鏡頭。我用1.5光圈拍攝了整部電影，當(dāng)然，在 Supreme系列鏡頭上，呈現(xiàn)的畫面仍然非常銳利。這就是我想要的：一部現(xiàn)代的2022年上映的電影，講述了一個(gè)很酷的故事，從一個(gè)角落到另一個(gè)角落都很清晰。蔡司Supremes 鏡頭與CineAltaV 的結(jié)合是我的首選系統(tǒng)。

我使用Alexa作為攝影主機(jī)已有10或12年，我對(duì)它的熟悉程度就像我以前對(duì)柯達(dá)5219一樣熟悉。我對(duì)它如此熟悉，以至于我可以用眼睛點(diǎn)亮它所拍攝的畫面。在我與CineAltaV合作的最初幾周后，我感覺到同樣的事情發(fā)生了。你在房間里，砰的一聲，你看到了。'那個(gè)場(chǎng)景的燈應(yīng)該更暗。我們可以改變陰影并使其變成橙色嗎？'

我一直相信有恰好適合一部電影的膠卷?，F(xiàn)在我認(rèn)為有合適的電影機(jī)。恰巧CineAltaV 非常適合這個(gè)電影，簡(jiǎn)直完美。”

免責(zé)聲明：市場(chǎng)有風(fēng)險(xiǎn)，選擇需謹(jǐn)慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。

關(guān)鍵詞：