文/呂尚偉

2022年1月14日，江蘇衛(wèi)視《最強(qiáng)大腦》第九季正式開播。在采訪這檔大型科學(xué)類競技真人秀節(jié)目的拍攝團(tuán)隊(duì)時(shí)，“323攝像團(tuán)隊(duì)”的攝影指導(dǎo)周知老師介紹了本季《最強(qiáng)大腦》在節(jié)目架構(gòu)和表現(xiàn)形式方面的創(chuàng)新——

“這一季的《最強(qiáng)大腦》相對(duì)前幾季的節(jié)目發(fā)生了很大的改變，包括舞美、燈光設(shè)計(jì)、項(xiàng)目規(guī)則等，而重中之重是增加了真人秀的分量。舞美設(shè)計(jì)的變化就是為了方便真人秀的拍攝，項(xiàng)目規(guī)則的設(shè)定也可以最大限度地激發(fā)選手的能量，為真人秀拍攝提供了更豐富的契機(jī)。這一季《最強(qiáng)大腦》，觀眾可以看到一個(gè)個(gè)更真實(shí)、有血有肉的參賽選手。”

323攝像團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)侯周知、侯岳蒙、王睿接受采訪

28臺(tái)索尼全畫幅攝影機(jī)，打造電影感真人秀環(huán)節(jié)

《最強(qiáng)大腦》第九季除了升級(jí)往季的比賽主現(xiàn)場外，特別設(shè)置了選手候場備戰(zhàn)的第二現(xiàn)場，便于捕捉選手幕后臨賽狀態(tài)，為真人秀環(huán)節(jié)抓拍更豐富的素材。第二現(xiàn)場緊鄰主現(xiàn)場，兩者之間就是選手登場的燈光通道。6個(gè)豪華的選手備戰(zhàn)間是本季節(jié)目的第三現(xiàn)場，除此之外還有嘉賓觀察區(qū)、個(gè)人采訪間等場景。《最強(qiáng)大腦》第九季總機(jī)位超過70個(gè)，最大的變化的引入了28臺(tái)索尼全畫幅攝影機(jī)，包括14臺(tái)FX3和14臺(tái)FX6。

主現(xiàn)場使用的主要還是訊道攝像機(jī)。訊道攝像機(jī)在穩(wěn)定性和訊號(hào)傳輸方面具備天然的優(yōu)勢(shì)，電動(dòng)伺服大變焦鏡頭也為舞臺(tái)表演拍攝提供了方便的創(chuàng)作工具?？紤]到小巧外形的FX3的機(jī)動(dòng)性，在主現(xiàn)場用FX3替代了一部分訊道攝像機(jī)游機(jī)，通過無線圖傳把信號(hào)傳送到導(dǎo)播切換臺(tái)。選擇FX3除了機(jī)動(dòng)性還有一個(gè)原因，就是主現(xiàn)場的有些特殊的道具會(huì)要求壓暗燈光，此時(shí)FX3配合索尼大光圈鏡頭、ISO12800高感光度，畫面效果特別是噪點(diǎn)控制比訊道攝像機(jī)更好。另外FX3在色彩還原上也更加真實(shí)層次豐富，在拍攝色彩豐富的道具時(shí)有非常出乎意料的表現(xiàn)，搭配索尼GM系列鏡頭的淺景深也大大提高畫面的電影質(zhì)感。

在真人秀部分使用的主要機(jī)型是FX6。真人秀拍攝時(shí)間長，情節(jié)發(fā)展方向未知的且無法控制，攝像團(tuán)隊(duì)首先要考慮穩(wěn)定性、續(xù)航能力和操作的便捷性，以及高畫質(zhì)和顏色還原等。在《最強(qiáng)大腦》往季節(jié)目中，選手給人的感覺，大都是那種理智、高智商、略顯高冷的形象，感覺離普通人很遙遠(yuǎn)。本季增強(qiáng)了真人秀環(huán)節(jié)后，觀眾看到了選手更多主舞臺(tái)（比賽第一現(xiàn)場）幕后的故事，選手和觀眾的距離近了，人物弧光（Character Arc）也很自然地凸顯出來。

323攝像團(tuán)隊(duì)攝影指導(dǎo)周知老師頗為動(dòng)情地分享自己的創(chuàng)作感受：“觀看本季《最強(qiáng)大腦》，觀眾可以很快走進(jìn)選手內(nèi)心，感覺就像在看一部電影，而我們抓拍的選手就是這部電影的主角。隨著賽事推移，一主、二主漸漸地從眾選手中站立起來，成為一眾選手的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，同時(shí)向觀眾傳達(dá)著強(qiáng)烈的改版信號(hào)，即，節(jié)目在保留項(xiàng)目挑戰(zhàn)刺激度的情況下力圖放大人的三度思維和人與人的組織協(xié)調(diào)等真人秀看點(diǎn)。拍攝過程中，有很多‘很燃’的故事自然地發(fā)生。所以說生活永遠(yuǎn)是最好的編劇。《最強(qiáng)大腦》第九季通過真人秀的鋪墊，讓觀眾看到一個(gè)個(gè)更加立體豐富的選手。”

電影感畫面、高效率錄制、專業(yè)收音一氣呵成

《最強(qiáng)大腦》第九季拍攝選擇了14臺(tái)FX6和14臺(tái)FX3，占了拍攝設(shè)備總數(shù)的三分之一強(qiáng)。欄目組在設(shè)備選型時(shí)，最終是如何確定使用這28臺(tái)索尼全畫幅、淺景深、高感性能優(yōu)秀的攝影機(jī)的呢？

323攝像團(tuán)隊(duì)另一位攝影指導(dǎo)侯岳蒙老師介紹：“其實(shí)綜藝節(jié)目的拍攝這幾年的改變還是蠻大的，從索尼多個(gè)型號(hào)的280攝錄一體機(jī)到現(xiàn)在的全畫幅FX3、FX6，我們從業(yè)人員一直在想辦法，希望在節(jié)目中提供更加優(yōu)秀的影像畫面質(zhì)量，這是我們最為看重的東西。FX3、FX6從色彩風(fēng)格和膚色還原等多方面來說，都是這個(gè)級(jí)別設(shè)備中頂尖的。特別是S-cinetone，相比于廣播電視色調(diào)的R709，它更接近于電影色調(diào)的s709，高光對(duì)比度略低更加柔和、暗部對(duì)比度稍高更加飽和，這也讓色彩還原更加真實(shí)、膚色的表現(xiàn)也更加舒服。很多節(jié)目組的工作人員都能在監(jiān)視器上輕松分辨哪些機(jī)位的畫面來自FX3、FX6，這也從側(cè)面反映了FX3、FX6在畫質(zhì)、色彩和質(zhì)感上的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，S-cinetone高度的統(tǒng)一性也減少了后期調(diào)色的工作量，可以留出更多的時(shí)間給后期完成更加細(xì)致的剪輯。”

拍攝團(tuán)隊(duì)非常重視素材的安全性，F(xiàn)X3、FX6在意外斷電重新開機(jī)后會(huì)對(duì)素材進(jìn)行封裝，解決了在拍攝中素材丟失的痛點(diǎn)。另外FX3、FX6擁有豐富的鏡頭選擇，從廣角端的12mm到長焦端600mm可選擇的范圍非常大，避免了不少“推不上去，拉不出來”的尷尬情況。

323攝像團(tuán)隊(duì)的技術(shù)統(tǒng)籌王睿老師介紹：“本季《最強(qiáng)大腦》依然采用高清制作標(biāo)準(zhǔn)。由于需要匹配訊道攝像機(jī)機(jī)的錄制幀率，F(xiàn)X3、FX6采用了1920x1080 25p、XAVC-L 50的錄制格式。之所以沒有使用XAVC-I這種易編輯的格式，是因?yàn)橄啾绕饋鞽AVC-I體積更大，近30個(gè)機(jī)位長時(shí)間錄制，儲(chǔ)存壓力會(huì)大不少。在FX3、FX6本機(jī)錄制的同時(shí)，每個(gè)機(jī)位都會(huì)輸出一路1920x1080 25Psf信號(hào)給到集中錄制集群，錄制Apple ProRes 422 LT格式，這樣集中錄制和本機(jī)錄制雙備份保證節(jié)目素材的安全和質(zhì)量，也可以大大減少后期轉(zhuǎn)碼的時(shí)間，畢竟高效率編碼和易編輯無法兼得。這樣在無法集中錄制的情況下，本機(jī)錄制的素材也能保證素材的完整。”

在節(jié)目制作中，有專門的音頻部門負(fù)責(zé)收音，他們?cè)谡麄€(gè)錄制場地中都做了信號(hào)的覆蓋，F(xiàn)X3、FX6單機(jī)只收現(xiàn)場環(huán)境音。將近30臺(tái)FX3、FX6同步非常重要，每天開錄前都會(huì)使用時(shí)碼器將所有機(jī)器同步，主時(shí)碼器采用的是BETSO。FX6可以直接通過本機(jī)的時(shí)碼輸入輸出接口直接與時(shí)碼器進(jìn)行同步，每天開拍前同步一次后，全天拍攝記錄的時(shí)碼精確都沒有問題。FX3標(biāo)配XLR音頻適配器手柄，支持四路音頻輸入，當(dāng)3.5mm音頻接口連接章魚時(shí)碼器時(shí)，另外兩個(gè)XLR卡農(nóng)音頻接口還可以連接有線或無線話筒，其中時(shí)碼信號(hào)記錄在四聲道文件的一個(gè)聲道上，后期制作通過時(shí)碼對(duì)齊軟件方便地同步所有機(jī)位的素材。之前使用只有一個(gè)3.5mm雙聲道音頻輸入的拍攝設(shè)備時(shí)，時(shí)碼器占用了這個(gè)雙聲道輸入接口，在單獨(dú)外拍時(shí)就無法采用話筒收音了。

多機(jī)位拍攝的同時(shí)，故事線自然流淌出來

323攝像團(tuán)隊(duì)的幾位主創(chuàng)都提到《最強(qiáng)大腦》第九季制作流程上的升級(jí)：三個(gè)拍攝現(xiàn)場的70個(gè)機(jī)位包括28個(gè)FX3、FX6機(jī)位的信號(hào)全部接入導(dǎo)播間，導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、編劇、后期導(dǎo)演、制作人都能看到所有機(jī)位的畫面，在錄制過程中就能夠大致確定故事邏輯和剪輯方式，制作流程更順暢、制作效率更高。

除此之外，三個(gè)現(xiàn)場也全部打通，嘉賓可以看到備戰(zhàn)選手的畫面，備站選手也能看到比賽中選手，甚至在受控狀態(tài)下，把部分嘉賓和主現(xiàn)場畫面推送給選手，也進(jìn)一步推動(dòng)了選手情緒，使真人秀機(jī)位可以抓拍到更生動(dòng)的素材。

FX3通過無線圖傳方式連接，而FX6提供了SDI、HDMI等豐富的輸出接口，所有FX6機(jī)位通過穩(wěn)定性更好的SDI電纜連接至導(dǎo)播間。以往真人秀拍攝，攝影指導(dǎo)要跑到每一個(gè)機(jī)位查看拍攝設(shè)備的液晶屏并與攝像師共同確認(rèn)構(gòu)圖，交待攝像師該條素材的拍攝要點(diǎn)。如果是場地開闊的拍攝場地，機(jī)位分布在200度圓弧上，攝影指導(dǎo)可以在機(jī)位后方快速跑動(dòng)，但確認(rèn)一輪構(gòu)圖也需要花費(fèi)三到四分鐘。如果是《最強(qiáng)大腦》這種室內(nèi)場景，攝影機(jī)位貼墻架設(shè)，攝影指導(dǎo)必須貓腰在所有機(jī)位前穿行，確認(rèn)構(gòu)圖的時(shí)間更長。“323”的攝影指導(dǎo)周知老師說：“所有機(jī)位接入導(dǎo)播間，這使得我們這次真人秀的拍攝期間我只需要坐在導(dǎo)播間調(diào)控機(jī)位就可以了，不用再像以往一樣在人群里走來走去擠來擠去，這解決了我最大的痛點(diǎn)。通過對(duì)講機(jī)和攝像師確認(rèn)構(gòu)圖非常方便，特別是幾個(gè)機(jī)位的配合，哪個(gè)機(jī)位拍全景，哪個(gè)機(jī)位抓人物關(guān)系，哪個(gè)機(jī)位抓特寫，什么時(shí)候角度順打，什么時(shí)候角度反打，都能夠快速確定和實(shí)施。”

本季《最強(qiáng)大腦》拍攝，一般安排兩個(gè)穩(wěn)定器機(jī)位交待動(dòng)線，穩(wěn)定器安裝FX3和FE 16-35mm F2.8 GM 鏡頭拍攝人物大范圍移動(dòng)，在位置相對(duì)固定的情況下則使用的是FX6。真人秀的拍攝分工一般來說比較明確，搭配的鏡頭一般根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境大小人員站位動(dòng)線來決定。全景機(jī)位一般使用FE 12-24mm F2.8 GM以及索尼最新的電影變焦鏡頭FE C 16-35 T3.1 G。抓拍機(jī)位根據(jù)需要安裝FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 或100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 。特殊情況下，比如主現(xiàn)場的四個(gè)角各布置一臺(tái)安裝FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS 的FX6。在選手候場的第二現(xiàn)場，更多使用FX6配合電動(dòng)變焦鏡頭FE PZ 28-135mm F4 G OSS。

“323”的攝影指導(dǎo)侯岳蒙老師分享了他對(duì)FX3、FX6和索尼鏡頭拍攝的感受。他對(duì)二代FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 印象深刻，“二代70-200mm真的輕太多了，非常適合真人秀拍攝。對(duì)焦速度更快了，新增加無級(jí)光圈也非常好用，不會(huì)像以前調(diào)整光圈時(shí)畫面亮度一檔一檔跳變導(dǎo)致素材無法使用。323攝像團(tuán)隊(duì)已經(jīng)新訂購了一批FE 70-200mm F2.8 GM OSS II ，在《最強(qiáng)大腦》接下來的拍攝，以及新的真人秀項(xiàng)目都將大量使用這款鏡頭。”

與此同時(shí)，他還提到了電動(dòng)變焦鏡頭在真人秀拍攝中的價(jià)值：索尼FX6攝影機(jī)在2020年底獲準(zhǔn)成為了Netflix（奈飛）官方認(rèn)證的用于其電視劇、電影等項(xiàng)目制作的攝影機(jī)。我們采用FX6以及FX3電影攝影機(jī)，配合使用索尼FE C 16-35 T3.1 G和索尼FE PZ 28-135 G 兩支電影鏡頭的電控變焦功能以及索尼機(jī)器本身的清晰數(shù)字變焦功能，實(shí)際上就是通過在技術(shù)上的“電影機(jī)攝像機(jī)化”，來實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目制作中畫面呈現(xiàn)的“電影化”。

實(shí)際使用中，拍攝人物關(guān)系的機(jī)位一般會(huì)安裝FE PZ 28-135mm F4 G OSS，在來不及換鏡頭的突發(fā)特殊情況下135mm端也能推上去當(dāng)特寫機(jī)位抓拍。FE C 16-35 T3.1 G是一只支持自動(dòng)對(duì)焦的電影鏡頭，同時(shí)還支持電動(dòng)伺服推拉變焦，以前全景機(jī)位的緩?fù)凭徖菬o法實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)槭謩?dòng)變焦直接用手?jǐn)Q變焦環(huán)，行程很難勻速順滑，并且會(huì)造成抖動(dòng)，拍攝的素材可用度大大降低。“當(dāng)我們得知索尼推出了這款鏡頭后就一直在關(guān)注，這次《最強(qiáng)大腦》拍攝就把它作為全景的標(biāo)配鏡頭來進(jìn)行使用。”

在使用以上兩款電動(dòng)變焦鏡頭時(shí)，都可以使用FX3和FX6機(jī)身上的變焦按鍵實(shí)現(xiàn)平滑的電動(dòng)伺服變焦，同時(shí)把清晰變焦自定義到其它按鈕上，方便在極限狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)焦段擴(kuò)展。

至于采用自動(dòng)對(duì)焦還是手動(dòng)對(duì)焦方式，周知和侯岳蒙兩位攝影指導(dǎo)介紹，根據(jù)不同機(jī)位的分工，兩種都會(huì)用到。如果說是拍攝某位選手或者Follow（跟拍）某一位選手的時(shí)候會(huì)選擇自動(dòng)對(duì)焦，或者AF自動(dòng)對(duì)焦隨時(shí)切換MF鎖定焦點(diǎn)，F(xiàn)X3、FX6的自動(dòng)對(duì)焦、人眼對(duì)焦快速精準(zhǔn)，基本上沒有碰到對(duì)不上焦或者對(duì)焦點(diǎn)來回跳的情況。當(dāng)攝像師不用把所有精力都集中于“焦點(diǎn)在哪里”的時(shí)候，就能更多關(guān)注到現(xiàn)場正在發(fā)生的內(nèi)容以及畫面構(gòu)圖。在搖攝或者拍攝多個(gè)選手，或者大特寫、細(xì)節(jié)畫面，以及做焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移時(shí)，也會(huì)使用手動(dòng)對(duì)焦。

索尼全畫幅攝影機(jī)在電影感綜藝拍攝中的成功嘗試

323攝像團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)介紹，幾年來他們一直在嘗試電影感、淺景深綜藝節(jié)目拍攝。比如2019年拍攝《明?日之?水晶時(shí)代》時(shí)曾嘗試使用過某品牌Super35電影攝影機(jī)和單反相機(jī)配合拍攝，但是因?yàn)楦吒胁粔蚝?，最大感光度只能用到ISO3200，特別是使用長焦鏡頭時(shí)因?yàn)楣馊傄_到最大，景深非常薄，拍攝一組人的時(shí)候，焦點(diǎn)給到第一排，第二排人物就在景深范外了，可以說是非常大的痛點(diǎn)。

2020年初優(yōu)酷的一檔節(jié)目《720潮流主理人》拍攝時(shí)，團(tuán)隊(duì)嘗試使用了某品牌全畫幅微單相機(jī)。試用下來發(fā)現(xiàn)這款相機(jī)雖然畫質(zhì)很好，但一是原廠鏡頭市場保有量很低導(dǎo)致完全沒有自動(dòng)對(duì)焦可以用，特別是拍攝穩(wěn)定器升格鏡頭的時(shí)候，在電視節(jié)目拍攝無法配備跟焦員的情況下，焦點(diǎn)控制就成了一個(gè)很大的問題。

直到2021年初拍攝《我們，破曉之前》的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)選擇了索尼全畫微單A7SIII作為主力機(jī)型，配合Z90和運(yùn)動(dòng)攝像機(jī)，獲得了非常好的使用體驗(yàn)。之后323攝像團(tuán)隊(duì)把主力機(jī)型過渡到FX3和FX6，相對(duì)A7SIII更符合真人秀拍之需。

《最強(qiáng)大腦》第九季共包括12期節(jié)目，自2022年1月14日起每周五晚21:10在江蘇衛(wèi)視播出，同時(shí)節(jié)目目前也還在緊張拍攝制作中。

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